因為北京衛(wèi)視一檔綜藝節(jié)目《跨界歌王》，“跨界”成了今年娛樂圈出現頻率最高的詞兒。
對于娛樂圈的明星來說，歷來都有“演而優(yōu)則導”、“演而優(yōu)則唱”的傳統(tǒng)。今年，體育明星也開始現身真人秀，孫楊、張繼科、傅園慧等就成為最受追捧的“香餑餑”。不難發(fā)現，他們顏值高、有話題，且所練項目有觀賞性、國民基礎。退役的運動員中，田亮更是真人秀的常客，參加兩季《爸爸去哪兒》；豪門闊太郭晶晶今年也攜老公霍啟剛加盟深圳衛(wèi)視的《極速前進》，一度讓人意外。
事實上，憑借人氣跨界還是在透支本行資本，如若真要轉投娛樂圈，把體育標簽和娛樂標簽完美嫁接并非易事。原因很簡單，做藝人，體育的優(yōu)勢便不再是優(yōu)勢了。
喜劇秀面臨瓶頸
在經過兩年的市場培育和積累后，2016年的綜藝市場迎來了喜劇節(jié)目的全面爆發(fā)，但也潛藏著最大的危機。東方衛(wèi)視坐實“喜劇平臺NO.1”的地位，在上半年播出《歡樂喜劇人》、《笑傲江湖》后，又在下半年推出《今夜百樂門》、《笑星闖地球》等；此外還有浙江衛(wèi)視《喜劇總動員》、北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》等。
然而，數量的爆發(fā)并不代表百花齊放，反而意味著節(jié)目的同質，不僅是節(jié)目模式，還有明星嘉賓。有總結說，一年的喜劇綜藝看下來可以說是“流水的節(jié)目，鐵打的喜劇人”。遼寧民間藝術團、開心麻花、德云社與各自團隊的核心成員宋小寶、小沈陽、楊樹林，沈騰、王寧、常遠、岳云鵬、賈玲等人成了喜劇綜藝的標配。穿梭于多檔節(jié)目的郭德綱曾提到，“同樣一個演員，上七八家節(jié)目，每次改頭換面，以不同的形象不同的身份背景出臺，別人不認識他，我都認識他。”
此外，喜劇綜藝節(jié)目的數量之多、強度之高已經嚴重違背了創(chuàng)作規(guī)律，“一周一個作品”創(chuàng)作要求在過度壓榨著喜劇人的精力和才華。賈玲在大碗娛樂的成立儀式上曾表示，“如今的喜劇節(jié)目確實不符合創(chuàng)作規(guī)律，但市場現在有這個需要，我只能在藝術創(chuàng)作和市場規(guī)律間尋找一個平衡點。”
親子類清除熒屏
一道“限童令”攪亂了2016年的電視真人秀市場。其核心內容是：親子節(jié)目將全面撤出晚間檔以及明星子女參與的節(jié)目將退出熒屏。回顧2015年的電視熒屏，明星親子類真人秀在收獲關注的同時，也出現了泛濫之勢，有節(jié)目做宣傳時也會用明星子女博眼球進行炒作；加之總局曾多次強調真人秀節(jié)目對未成年人的保護。因而，“限童令”的出臺，雖是意料之外，卻也在情理之中。
“限童令”的影響有多大？湖南衛(wèi)視在已經招商完畢后，《爸爸去哪兒4》不得已從熒屏轉戰(zhàn)網絡，并在節(jié)目中加入素人萌寶元素。然而在響應總局政策之下，節(jié)目又出現了新的問題：“明星爸爸+素人萌寶”這種人設搭配是否科學？是否會給未成年人帶來不良示范？節(jié)目在播出期間一度引發(fā)社會層面的討論，話題不斷發(fā)酵，最后節(jié)目組主動進行調整，在后期剪輯中加入很多提示性語言，還邀請到素人萌寶的媽媽加入其中，才算將這場輿論風波暫時平息。
對節(jié)目組來說，既要考慮到收視率，又不能突破政策的規(guī)定，采用星素混搭自然是最好的選擇；但對于執(zhí)念“炒話題”的電視人來說，對“蕾力CP”的各種解讀遠遠超出了他們的預料，這也是此次危機爆發(fā)的原因。
臺網間權重有變
2015年，《蜀山戰(zhàn)紀》率先試水“先網后臺”，打破了視頻網站跟播慣例。2016年，《老九門》、《青云志》、《如果蝸牛有愛情》等越來越多的劇加入了“先網后臺”的播出編排。
從“先臺后網”、“臺網聯動”到“先網后臺”，是傳統(tǒng)媒體和新媒體實力變化此消彼長的結果，這其中不僅意味著競爭關系，更有競爭中的合作關系。在今年的電視劇秋交會上，清華大學的尹鴻教授就提到，“電視的播出還是互聯網播出的一個重要的試金石。電視播好了，互聯網就會好；電視沒播好，其實互聯網也不容易好。在視頻網站播的最好的劇都是在電視臺播的，電視臺成為視頻網站的第一窗口。”因此，視頻網站要考慮的是如何在競爭中與電視臺達成雙贏，電視臺則亟待把“窗口作用”轉化成真金白銀的利益，而不是免費的宣傳前哨。
現象級網劇不少
2016年的網劇不僅在數量上創(chuàng)下新高，而且在播放量以及品質上都有所突破。截至11月底，本年度備案的網絡劇已達4430部，逾16000集。《太子妃升職記》、《余罪》、《最好的我們》、《法醫(yī)秦明》等更成為網劇爆款。
根據近期發(fā)布的《大自制時代，網絡自制劇的蝶變效應——暨2015-2016年中國網絡自制劇市場白皮書》數據顯示，2016年播放量TOP25中，愛情、喜劇、懸疑類型位居前三。《太子妃升職記》充分發(fā)酵了“最窮劇組”的話題；《余罪》的成功則是因為塑造一個不同于以往國產劇的警察臥底形象。“突破”在吸引眼球的同時也意味著風險，這兩部劇都曾因尺度問題被下架整改。
相比以上兩部劇，《法醫(yī)秦明》的成功不僅是基于題材本身，更是得益于相對精良的制作和整體的質感。導演徐昂在接受記者采訪時“自黑”說，“主要是沒有比別人做得更差，所以大家就覺得還不錯。”想想這大概就是影視圈帶有黑色幽默色彩的可悲現實。
網綜界馬東現象
在網劇全面井噴之際，網綜也迎來了霸屏時代。就數量而言，網綜已經從2015年的三五檔節(jié)目，猛進到如今的各家視頻平臺皆擁有10檔以上。
在一眾節(jié)目中，“馬東現象”值得一說。一是因為，《奇葩說》、《飯局的誘惑》等稱得網綜現象級；二是馬東的“綜藝老司機”特質，在幽默調侃和“污力滔滔”之間把握得火候剛剛好。身為60后，從湖南衛(wèi)視、央視到愛奇藝再到自己創(chuàng)業(yè)，馬東完成了華麗麗的轉身。雖然在很多場合自嘲“自己是公司年齡最大的”，但你不得不服，若論網感，這個60后一點都不輸給90后。
