近年來，隨著臺網兩端的深度協同發展，綜藝這一電視藝術門類受到的關注度越來越高。但這樣的景象背后并不意味著節目品質已臻成熟：內容低俗、創新乏力、流量唯上……
在移動互聯網高速發展的特殊時期，國內綜藝節目有哪些問題？未來應該怎樣發展？
問題一：節目數量井噴式增長，
無序擴張和低端節目泛濫，導致供需失衡
近兩年，國內電視和網絡自制綜藝市場始終保持高速增長，各大電視臺和視頻網站密集推出一大批自制綜藝節目，節目數量持續井噴。
然而，在急劇擴容的狀態下，電視和網絡綜藝正面臨著不容忽視的結構性失衡。供給體系與市場需求無法匹配，劣質低端節目泛濫，優質高端產品匱乏，資源嚴重浪費。
據國家新聞出版廣電總局監管中心發布的《2017網絡原創節目發展分析報告（網絡綜藝片）》顯示，2017年新上線的網綜有197檔，播放量總計552億次，其中，排名前十的綜藝播放量達231億次，占總量的42%，頭部效應明顯，而18年剛過去三個月，已有數十部網絡綜藝開始播出或是宣發。
可以看到，網綜數量非常龐大，而獲得社會大眾較多關注和討論的網綜主要以選秀類綜藝為主，其余主要為脫口秀類和明星真人秀類。
對此，清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻認為，“綜藝節目泛濫的根本原因在于其媒介本身的素質低下和數量過多。電視臺加上網絡平臺的數量巨大，每個平臺都會去制作自己的綜藝，這樣一來使得市場供大于求，也就造成了綜藝數量眾多，再有平臺質量良莠不齊，這樣自然會出現綜藝節目質量不高的普遍情況。”
從產業層面來看，中國傳媒大學戲劇影視學院青年學者朱傳欣認為，“綜藝節目整體質量的提高，一定是資本方、平臺方、制作方、監管方以及廣大綜藝觀眾的合力之舉，很難依靠某一方的單打獨斗實現，因而需要綜藝產業鏈上的全部參與者能夠統一思想、凝聚共識、明確方向、協調聯動，共同做到“講品位、講格調、講責任”，使得綜藝節目市場生態得到整體優化，自然能夠涌現出優質的綜藝節目。”
問題二：過度消費明星，
借炒作八卦緋聞和制造話題吸引眼球
電視綜藝主要以明星真人秀為主，在炒作明星上與網綜不妄多讓。真人秀節目《親愛的客棧》與親子節目《爸爸去哪兒》就明星愛情反復炒作渲染。
在炒作爭端上，以《演員的誕生》尤為突出，先是炒作評委章子怡與流量明星鄭爽之間吵架，后有袁立參賽被“黑剪輯”事件鬧得沸沸揚揚，每一期都有新事件爆出，被網友戲稱“戲精的誕生”。
炒作現象在網絡綜藝節目中十分泛濫。首先是炒作流量明星，宣傳中重點突出XXX明星參與做評委或是XXX明星加盟節目，著重看重其流量明星帶來的流量而不在乎明星是否與節目相匹配，各種炒作手段層出不窮，為博眼球不遺余力。
針對這個現象，西南大學新聞與傳媒學院教授董小玉批評道，“過度的狂歡必然助長黑暗系文化的養成，網絡綜藝也需要張弛有度，把握平衡，不能將這種文化取向作為常規性的平臺運作手法。”
從所顯現的社會現象來看，中國社科院新聞所世界傳媒研究中心秘書長冷凇認為：“綜藝節目質量低下的原因在于綜藝節目投資大量投入到了明星身上，一部綜藝的制作費用動輒上億，但其中大部分都用于了請明星。
綜藝節目由廣告客戶、投資方投資，資方直接決定了綜藝節目最終的呈現，而資方總認為只要請了流量明星就能獲得良好的收視率，于是大力投資在請明星上，于是就形成了對明星吹捧的熱潮，并且愈演愈烈。”
問題三：內容創意貧乏，
同質化和跟風模仿現象較為普遍
綜藝也應當多開發新品類，所謂“中學為體西學為用”，用新形式傳播傳統文化是必要的，普遍觀點認為真人秀節目都過度娛樂化，其實用好這種形式也可以很好的傳播傳統文化，例如《非凡匠心》就是真人秀，但其是很優秀的節目。
還有，傳統文化綜藝節目也應當短視頻化，可以看到在社交媒體傳播的都是短視頻，其應當能夠被切片易于傳播。所以，綜藝節目應當去借用一些行之有效的傳播形式，但要用舊瓶裝新酒——以優秀的核心裝入流行的外表。”
而除了節目內容同質化，可以看到節目的宣傳方式上也是千篇一律——炒作明星，炒作明星八卦，那么除了炒作，綜藝在宣傳上還有別的什么路徑可以選擇嗎？
對于這個問題，米未創始人馬東認為，“好像往往是沒有別的更好的辦法和更有效的措施的時候，大家就進入了一個套路炒作的慣性思維。我自己沒有更好的答案，但是我相信，這個問題的改善恰恰是我們這個行業的人智慧的體現。”
從根本原因上，尹鴻認為，“綜藝節目的宣傳出現炒作情況，這種情況的出現是符合傳播規律的，因為利用不實信息、八卦等炒作，既能引起人們的關注，又沒有成本風險，所以自然成為很多綜藝節目宣傳的選擇。
想要杜絕這種炒作行為，從社會層面上來說，應引導社會輿論，使社會輿論達成不應炒作八卦與不實信息的共識，而最直接的，還是應靠行業的治理與相關管理部門出具法律條規明令禁止，宣傳炒作的成本高了，自然數量就會減少。”
問題四：文化內涵缺失，
過度娛樂化和價值導向偏差等問題嚴重
但在去年和今年年初，也有優秀的電視綜藝出現，以《國家寶藏》《朗讀者》《中國詩詞大會》《經典詠流傳》為代表，一系列以文化、情懷等為核心的綜藝，雖然都有一些流行明星的參與，但他們并非主角。這些優秀的綜藝都是以內容俘獲人心。
《國家寶藏》以文化的內核、綜藝的外殼、紀錄的氣質，創造一種全新的表達，明星只是作為講述者講解文物，不喧賓奪主，本質還是文化的傳承，獲得了良好的口碑；《經典詠流傳》將中華優秀的詩詞文化與電視媒介豐富多樣的傳播手段有機結合，兼顧內容上的意境悠遠和形式上的通俗易懂，把文學經典喚醒、擦亮……
針對近年來的過度娛樂化現象，董小玉認為，“實際上，‘娛樂’并不能成為網綜的唯一生產力，漫無邊際的娛樂只能造成審美疲勞，而‘重口味’盡管符合注意力經濟的規律，但其必然只是新媒介形態崛起時難以避免的‘成長陣痛’，網絡文化如何規范自身的邊界將成為我們必須思考的問題。”
從整個網絡綜藝生態上看，北京交通大學語言與傳播學院副教授文衛華認為，“有娛樂、缺文化是目前網絡綜藝面臨的突出問題。尤其是當前對于互聯網視頻內容的政策、管理都相對寬松，某些節目利用這一空檔，通過打擦邊球、大尺度、無下限的方式來吸引用戶。
由于網絡視頻用戶基數大、年齡低、交互性強，所造成的負面影響更是不容忽視。從長遠發展來看，價值觀才是網絡綜藝的核心競爭力，只有正確的價值導向才能確保其長久的生命力。”
而如何去改善，朱傳欣認為，“可以看到近年來，《朗讀者》《國家寶藏》等一批文化類綜藝節目受到年輕人的認可與喜愛，說明當代青年群體絕非抵制傳統、抗拒文化，他們反對的只是強行灌輸、一味說教的文化表達方式。因此，新時代的綜藝節目需要注重為節目的文化內涵設置多元入口和趣味路徑，平衡節目的‘有意義’與‘有意思’。”
未來，綜藝節目應該在哪些層面進行改善？
一、加強行業自律
作為網絡綜藝節目制作主體，還應樹立自律意識，從而使行業自律得到加強，目前較多網絡綜藝節目制作由民營企業來完成，再由各級電視臺和互聯網公司提供內容。
而作為節目的制作人員，還應堅守社會道德底線，合理把握節目內容、題材和尺度，避免碰觸娛樂底線。但就目前來看，一些從業人員抱有僥幸心理，總是在節目制作中打擦邊球，制作的節目也始終處在灰色地帶。
針對這種情況，還要加強行業自律的教育工作，確保節目制作人能夠樹立嚴格自律的意識，讓綜合修養的不斷提升。而在此基礎上，更多的行業從業人員才能著重進行優質的節目生產，堅持不觸碰娛樂底線，進而使得該行業能夠積極健康發展。
二、加強節目把關
網絡綜藝節目的播出同樣需要平臺，所以通過加強平臺的節目把關可以有效遏制節目過度娛樂化問題的發生。近年來，隨著廣電總局監管力度的加強，越來越多的網絡綜藝節目面臨停播的風險，從而給平臺帶來了較大的運營風險。
面對這種局面，網絡播出平臺還應加強綜藝節目把關，嚴格節目內部審查，以便發現存在過度娛樂化問題的環節，并通過盡早處理減少平臺承擔的節目下架或停播風險，進而是平臺的資金損失得到規避，為達成這一目標，網絡播出平臺還應聘請更多的節目審查專家，通過加強與電視臺監管機構的溝通，明確節目評價標準，從而嚴格進行節目把關。
此外，在節目播出后，平臺還應及時開展播后評估，及時發現節目存在的問題，進而有效加強網絡綜藝節目過度娛樂化的處理。
三、加強統一監管
對于政府相關機構來講，還應加強網絡綜藝節目的統一監管，不斷提高有關節目的制作標準，從而使網絡節目與電視節目的差距逐漸縮小，進而使節目過度娛樂化的問題，得到徹底解決。
每次相關機構還要結合目前網絡綜藝節目存在的問題出臺有關政策，加強對這類節目的制作播出管理，從而減少過度娛樂化節目的產生并及時將不良節目下架和停播。進而使行業風清氣正，減少過度娛樂化的現象的發生。
